陈筑斌初执导筒、蒋勤勤帮阵上演的影戏《一个勺子》是一部越看越耐看的影戏，故事一动手有点让人丈二沙门摸不到脑筋，记载性跟拍式的拍照镜头晃来晃去也让人有晕眩之感，但越到后面亚美体育，一系列兴趣而妄诞的人物和故事让人忍俊不禁却又欲哭无泪。苦苦的、涩涩的味道从口伸张到心，正在哭笑不得中止不住地会脱口而出：真是一个勺子。

　　勺子何意？影片正在片头就对勺子举行通晓释：勺子，一是用来喝汤盛饭用的用具；二是西北方言，说或人勺子，是说傻的兴趣。很光鲜，影戏挑选的是第二个词意，一个勺子意指一个傻子。那么影戏塑造了怎么的一个勺子？为什么会惹起咱们本质热烈的共识，并正在激情上与影戏中的勺子获得认同？

　　影片正在故事组织上分前后两个一面，前半一面是主人公马吉(别名拉便条，拉便条是新疆拌面的俗称，一种普通化的美食)拾勺子——甩勺子，后半一面是拉便条丢勺子——变勺子。影戏的全盘故事貌似前后断裂，由于阿谁真正的傻子到后半一面就不再展示了。但本色上，影片的全盘情节是领悟的亚美体育，由拉便条连绵起来。而且，影戏的深入性与怪诞性也正在这里，傻子并不是实指，而只是一个符号。傻子是拉便条甩不掉的影子，而拉便条又是多人的一边镜子。勺子，傻子也；影子，镜子也；一个勺子折射出来的不只是人本质寰宇的瓜分，更是怪诞的世态百相。

　　阿谁没有姓名的20岁驾御的勺子唯有一个字的台词亚美体育，便是喊金枝子“妈”，也唯有为数不多的几个近景——瞪着大大的白眼仁昭着的眼睛，另表便是以前景的景别显现了，蓬头垢面、傻傻地、远远地、定定地随着拉便条。这个傻子既是一个实指，更是一个虚指，他是拉便条的影子，也是每个体本身的一个影子，人老是念把这个影子潜伏起来、文饰起来，而它却平素都正在某个角落静静地、浸默地蜇伏着，随时都市退场，照出咱们本质的畏惧与无奈。傻子便是咱们的镜像，咱们对着镜子里的阿谁人说：你个勺子。殊不知，阿谁镜中人便是咱们本身亚美体育。傻子是从咱们的本质异化出来的一个空间存正在。

　　拉便条是影片塑造的真正的勺子亚美体育，当阿谁蓬头垢面的傻子消灭后，拉便条成了他人的影子，成了一个傻子。

　　影片的后半一面最为出彩勺子，由拉便条一系列奇妙的活动和一根筋式的思想组成。傻子被领走了，困难事一件件相继而来。为了应对困难，拉便条和金枝子不但计划了好酒佳肴，还凑足了一万元钱给欺诈者；为了隐藏随时会来的祸殃，拉便条反锁大门、熄灭炉灶上的烟火，还打印了寻人缘由，声称只须见到傻子就付5000元钱。为了整邃晓工作的结果，拉便条杀了一头幼羊羔请村里邃晓人三哥饮酒，到派出所请问杨警官，厚着脸皮找大头哥寻找谜底。拉便条拦截大头哥汽车的阿谁叙事组合段最显示出拉便条活动的偏执和妄诞。大头哥开着华丽猛禽越野车正在道上行驶，拉便条拍打玻璃窗要求大头哥摇下窗玻璃，大头哥断然地不予搭理。车子赓续往前行驶，拉便条正在后面猛追，龚琳娜演唱的被称为神曲儿的《忐忑》动作靠山音笑响起。拉便条扒住了车，爬上了车，爬到了前挡风玻璃，《忐忑》的节律跟着拉便条的匍匐越来越振奋。结尾，音笑和车都停了，从大头哥的视线看出去，是拉便条趴正在玻璃窗上的倒悬着的脸。

　　勺子走了，拉便条酿成了勺子，他住到了勺子也曾住过的羊圈里，戴上了勺子也曾戴过的那顶赤色塑料遮阳帽，透过赤色且不规整的帽檐，一个残破的、超实际的寰宇显现正在拉便条和观多眼前，拉便条成了傻子。与幼说比拟，影戏更为昭着地指出了拉便条变傻的因为——傻子便是忠实人勺子、善人的代名词，他们是被时间摒弃了的人。

　　影片中最能阐扬中心的是一组拉便条正在大头哥猛禽车里的镜头，这组镜头反复展示了四次勺子。宛如西绪弗斯日复一日胀吹连接滚落的巨石，反复最能加硬汉的无帮感和怪诞感。每次拉便条好谢绝易正在家门口守候到大头哥，但大头哥老是好手进着的越野车上与拉便条交叙。越野车这一今世交通用具既表知道二人身份和身分的差别，也阐扬出二人相合的疏离。正在画面空间中，大头哥坐正在驾驶位，掌控着汽车行驶的宗旨和话语的走向；拉便条坐正在副驾驶身分上，居于被动的下位。拉便条低头望着大头哥，而开车的大头哥则平素以侧脸和后脑勺的影像展示。每次当大头哥大方振奋、义正词严地陈述完毕后，就让拉便条下车。拉便条被孑立地甩正在马道边上。正在向前行驶的越野车倒车镜中，拉便条的身影越来越远，越来越幼，结尾消灭亚美体育影戏《一个勺子》：“勺子”背后的世态百相。这组镜头的含义极为光鲜，寓示出拉便条是被时间、被今世社会寡情地摒弃了的人。

　　陈筑斌是优伶转型当导演的一个得胜个案勺子。依靠着对存在和实际的深度体察和忖量，他以一个“勺子”为契机，以粗粝的影像气魄，正在看似合情合理中，不无悲戚地揭示出人命个人可靠的本质潜流与残损的世态人生，正在日益浮华的影视光影中投下一记重响。